L’inversion, c’est souvent celle des valeurs, quand le licite laisse place à l’illicite, quand l’interdit devient norme, quand la façade sociale révèle une forme de vérité intérieure. Dans Cover, l’inversion atteint une portée sociologique et esthétique toute particulière : c’est le moment où le visible — ce qui doit en toute logique être exposé, admiré, vu et montré sous tous les angles possibles — se cache, se voile, se drape, et oppose ainsi à notre regard une fin de non-recevoir aussi violente qu’insistante.

Exhibant tous les moments où la ville se transforme inconsciemment en installation de Christo, Keffer dévoile du même mouvement le fonctionnement du désir : il n’est jamais plus fort que quand on le rejette, quand le regard est à la fois sollicité, intrigué et refusé. Plus marquantes encore, dans cette série faisant alterner objets d’arts et objets du quotidien ou du paysage masqués et ramenés à une forme d’énigme, les vitrines des enseignes de luxe, surprotégées à intervalles réguliers et hebdomadaires.

C’est alors la vérité enfouie de cette industrie qui remonte à la surface : ce que l’on retient du luxe est d’abord l’exhibition, la visibilité, l’ostentation des matières, du brillant, le régne de l’image, de la vitrine à la publicité. Mais le luxe ne fonctionne que si, tout en étant intensément visible, il reste aussi profondément hors d’atteinte. Cover documente cette inversion, le moment où la consommation ostentatoire révèle son fonctionnement secret, ce jeu de caché-montré, son envers, qui est aussi sa vérité.

Au fond, et plus généralement, que voyons-nous ? Nos peurs, nos désirs enfouis, notre inconscient collectif ? La face sombre de nos affects ? Aucune réponse claire n’est imposée par une série de photos qui s’offrent à la fois avec l’objectivité brute du témoignage et le cadrage de l’œil de l’artiste. C’est le moment où l’image se retourne, où ce qui est représenté nous représente, où la planche photographique devient miroir et nous interpelle. Montrer un phénomène dans toute sa lumiére sans rien affirmer, poser une réalité mais en réserver l’interprétation, établir un fait sans l’enfermer dans du concept : autant de qualités de l’image photographique telle qu’elle est maniée ici, autant de vertus qui en fixent le pouvoir et l’ambition.

Thomas Mondémé